影生影

摘要：

本文讨论的是如何在民族志电影中的影像中再生发出其他的影像，作者称之为“影生影”。这种生发有三种内涵，其一是从一个镜头中生发可以看得见的镜头；其二是生发出看不见的、但是能够被观众感知到的影；其三是摄影师将摄影设备作为身体的一部分，这类镜头能表达其所在的“关系”，使一个接一个的影生发在同一个镜头中。第三种内涵一般出现在三种情况中：一是摄影师没有把自己即将拍摄的电影当电影来看；二是摄影师和摄像机跟前的人物在一起，彼此达成信任关系，实现所谓理想的互动时，摄影师所拍摄的镜头可能不自觉地达到了影生影的状态；三是发生在摄影师跟前的事情，容不得摄影师做出机位、景别、拍摄角度的理性判断时。最后，作者指出，在民族志电影的实地拍摄过程中要摆脱摄像机对自己身体的羁绊，摆脱影音叙事规则给自己造成的桎梏，甚至突破人类学学科的规训，如此才能给所谓的影生影创造更多的契机和可能。

关键词：

影视人类学民族志电影影音叙事

作者简介：

陈学礼:现就职于云南大学民族学与社会学学院伍马瑶人类学博物馆影视人类学实验室，主要从事民族志电影摄制、影视人类学教学，以及乡村影像的在地培训工作。